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    波奇亚家族的教皇也许是个人品低劣的人，但有点他说的不错，当贵族开始担心平民的道德问题时，即是指的整个贵族阶级的衰落。

    那些新贵名流过的生活和旧贵族没什么大的区别，他们效仿着旧贵族的一切，从礼仪到仆人，甚至过犹不及。

    拿破仑其实生活在一个很恐怖的圈子里，现役军人们渴望战争，不论是建立功勋，有个更响亮的头衔，又或者是为了通过战争获取更多财富和战利品，他们都希望拿破仑发动战争。而拿破仑本身又同情那些底层的军人，尤其是退伍和伤残军人，格拉西尼曾经在伤残院为军人们表演。

    他通过征服意大利确定了自己在法国的地位，一开始他还会跟一个共和派军官一样，将从前线抢来的钱和艺术品送往法国本土，后来他就只送艺术品了，这些东西对空虚的国库来说毫无用处，甚至他还送了一尊黑玛丽亚雕塑回来，这对于将圣母胜利座堂都改成了彩票中心的督政府来说有什么用呢？

    拿破仑不是个喜欢美食的人，虽然法国菜以美味和繁复的礼仪著称，一顿饭吃下来可以两三个小时，但他年轻时还算是个浪漫的人，会写克里森和欧仁妮的爱情小说，也会对“东方”充满幻想，他将沙漠比做能行走的海洋，乔治安娜觉得这个比喻很有意思，圣子是能走在海面上的。

    可是现在这个是什么？格拉西尼之后还有乔治娜，乔治娜过了还有谁？

    约瑟芬是弱女子，她还有赌瘾，她不能离开拿破仑，这不仅是因为会失去社会地位那么简单。

    而且她老了，没有以前那么年轻漂亮，也不能给他生孩子，她面对拿破仑的风流韵事只能选择忍气吞声，更何况她自己还有错在先，不论她是真的出轨了还是谣言中伤，她都因为不谨慎，将年轻男人引入了马尔梅松。

    到现在为止，还没有哪个思想龌龊至极的人污蔑乔治安娜和楼下住在警卫室的一百个马穆鲁克有染，不过她确实该注意了。

    勃艮第公爵是个男人，卫兵住在门卫室没什么问题，她是个女人就必须避嫌，她打算将已经改成了剧场的公馆那边，改建一部分给他们住，这么做以后西弗勒斯来救她的时候也方便些。

    她的魔杖杖心则是媚娃头发，奥利凡德认为媚娃头发是一种非常任性的材料，这和能带来光辉的山毛榉魔杖是互相矛盾的，她遇到了冥顽不灵的人就毫无办法。

    西弗勒斯也是个用白杨木施展黑魔法的“天才”，他对任性妄为的人只会用尖酸的语言，嘶嘶得恐吓。

    拿波里昂尼也曾说她像个巴黎女人，任性妄为。

    但她觉得有很多事可以和“现实”妥协，有的事却不可以。

    那个科西嘉没落贵族的儿子现在已经成了“成功人士”，他当然可以和很多女人约会，成为他发际前羡慕又鄙视的那类人。

    现役军人也不是“门卫”，虽然他们本质上的工作差别不大。

    他暴怒的情绪发作起来难以控制，《侯见室的仆人》这出戏后来禁演了，歌剧院也被警察给搜查取证了一番，他们找了个借口，看演员们的服装是不是有不合规矩的。剧团经常要演凯撒、罗马的故事，自然少不了元老院的元老，他们翻箱倒柜得找，他们当然找不到和现在的元老院元老们所穿的衣服一样款式的戏服，戏服都是旧款的，毕竟演员们演的都是历史，当然也没有找到什么谋反的资料。那些比魔鬼还可怕的警察警告演员们，如果被他们发现演员们偷穿不该自己身份允许穿的衣服，就把他们的耳朵割下来。
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